الكاتب: kafej

وظلت أوليفيرو تقدم حفلات حية أمام الجمهور حتى التاسعة والتسعين من عمرها.

وطلبت دار أوبرا “لا سكالا” في ميلانو – التي شهدت بدايات أوليفيرو – من الجمهور الوقوف دقيقة حدادا عليها قبل أحد العروض الاثنين.

وقالت دار الأوبرا إن أوليفيرو كانت تتمتع بصوت قوي وأداء قوي وذكاء “حاضر وحاد حتى النهاية”.

وقالت صحيفة “لا ريبوبليكا” الإيطالية في مارس/آذار 2010 عندما غنت أوليفيرو في قصر “بالازو كوزاني” في ميلان إن صوتها لا يزال “عظيما”.

ووصفت صحيفة “نيويورك تايمز” أوليفيرو بأنها صوت أوبرالي “خطف الجمهور في جميع أنحاء العالم على مدى عقود طويلة”.

وأشارت الصحيفة إلى أن أوليفيرو نجحت “خلال العروض الحية في تحويل المسرح إلى صيحات من الإعجاب وسط تصفيق حار”.

ومن أبرز أعمالها عروض توسكا لجاكومو بوتشيني، وفيدورا لأمبرتو غيوردانو ومديا للويغي شروبيني.

في نهاية المطاف، بيع ذلك الهيكل العظمي في مزاد بنحو ثمانية ملايين دولار أمريكي، ولم يحصل المكتشفون على أي أموال من ذلك المبلغ. ويعرض الهيكل العظمي حاليا في أحد المتاحف الخاصة في ولاية شيكاغو.

وتكمن قوة ذلك الفيلم الوثائقي في طبيعة القصة التي يقدمها، والطريقة التي يظهر بها الشخصيات الرئيسية في العمل، ومن بينها ذلك النوع من الديناصورات.

ولم يتضمن الفيلم الصور التي أصبحت مألوفة للغاية في الأفلام والبرامج التي تروي قصة الديناصورات؛ فلا توجد صور افتراضية معدة بواسطة أجهزة الكمبيوتر لذلك الديناصور، ولا مؤثرات حركية.

وعلى مدى قرن من الزمان، استخدم صناع الأفلام السينمائية والأعمال التليفزيونية كل ما هو متاح لديهم من أدوات وتقنيات متطورة، لإظهار الديناصورات وهي تسير على الأرض في أعمالهم الفنية.

وقد حول هؤلاء تلك الوحوش المنقرضة إلى أيقونات حية في الثقافة المعاصرة، وشكلوا طريقة تفكيرنا بشأن كل الملامح المتعلقة بمظهر وسلوك هذه الكائنات. لكن المشكلة تكمن في أن كثيرا مما علموه لنا لم يكن صحيحا.

فبداية من فيلم “غيرتاي” الكرتوني الذي يجسد ديناصور (الأباتوسورس) في سلسلة أنتجت في العقد الثاني من القرن الماضي، إلى أفلام اليوم التي تعمل بتقنية البعد الثالث، وتستخدم تصميمات معدة ببرامج الكمبيوتر، يفترض الجمهور أن تلك الكائنات التي تسير بتثاقل هي ما كانت عليه أشكال الديناصورات بالفعل.

وفي بعض الأحيان تذهب تصورات الجمهور إلى ما هو أبعد من ذلك. ففي عام 1922، وخلال رحلة لإلقاء محاضرات في الولايات المتحدة، تلقى الكاتب البريطاني السير آرثر كونان دويل دعوة من صديقه الساحر هاري هوديني لحضور لقاء يضم رفاقه من كبار السحرة. قرر كونان دويل أن يقدم لهم فقرته الخاصة؛ فعرض عليهم فيلما قصيرا لديناصورات ما قبل التاريح لم يكن مصحوبا بأي تعليق.

وفي عددها الصادر في 3 يونيو/ حزيران من ذلك العام، روت صحيفة “نيويورك تايمز” الأمريكية على صدر صفحتها الأولى كيف نجح كونان دويل في أن “يخدع مجموعة من السحرة المشاهير على مستوى العالم بصور لوحوش ما قبل التاريخ”.

إذ أن العديد منهم ظنوا أن ما عُرض عليهم هو لقطات لديناصورات حقيقية أفلتت من الانقراض. لكن الحقيقة، والتي لم يُكشف عنها النقاب سوى في اليوم التالي لذلك اللقاء، هي أن تلك اللقطات كانت جزءا من فيلم يُعد في ذلك الوقت، والمأخوذ عن قصة (العالم المفقود) لكونان دويل.

وقد صمم فنان المؤثرات الخاصة ويليس أوبرايان تلك اللقطات التي أثارت الجدل، وقد حظي بالشهرة في ما بعد بفضل عمله في فيلم (كينغ كونغ).

لا نزال نعتقد أننا ندرك حقيقة الملامح الخاصة بالديناصورات، وطبيعة أصواتها وحركتها، وذلك فقط لأننا شاهدنا ساعات لا حصر لها لتلك الكائنات في الأفلام والبرامج الوثائقية.

وحتى هذه اللحظة، وعلى الرغم من القفزات الواسعة التي حققها علم الحفريات، واستخدام تقنيات التصوير الحديثة، ليس لدينا سوى فكرة مبهمة للغاية بشأن جلود ولون تلك الكائنات المنقرضة.

وهناك اعتقاد متزايد بأن عدد الديناصورات التي كان يكسوها الريش أكثر بكثير مما كنا نعتقد، وذلك مقارنة بتلك التي يكسوها الجلد فقط، بما في ذلك الديناصورات من فصيلة (تي ريكس)، وفصيلة (فيلوسرابتور)، التي ظهرت في الفيلم الشهير “جوراسيك بارك”، وهي بالمناسبة أصغر حجما مما ظهرت عليه في ذاك الفيلم، إذ أن حجمها يماثل تقريبا حجم دجاجة سمينة.

ومن الإنصاف أن نقول إن أفكارنا لا تزال في حالة تغير مستمر في ما يخص العديد من التفاصيل الرئيسية المتعلقة بالديناصورات، مثل طريقة حركتها، أو تناولها للطعام.

تتمتع كل الأفلام التي تظهر وحوشا من هذا القبيل بنوع من الحرية، فعلى سبيل المثال، يُظهر أحدث تصميم للوحش السينمائي الشهير “غودزيلا” جسده بصورة أكبر حجما بكثير مما يمكن أن تتحمل قدماه.

من ناحية أخرى، يبدو أننا نخلط كثيرا بين “ما نعرفه” و”ما نخمنه” في ما يتعلق بالبرامج الوثائقية التي يمكن أن يظن البعض على سبيل الخطأ أنها تجسد الواقع. والمثال الأبرز هنا هو سلسلة أفلام “برفقة الديناصورات” الوثائقية التي أنتجتها بي بي سي، والتي يُضرب بها المثل عادة على أنها الأكثر نجاحا من نوعها.

لكن بغض النظر عن الإبهار الذي تتسم به من الناحية التقنية، ومحتواها الممتع والمسلي، هل يمكن أن تصنف حقا على أنها عمل وثائقي؟

في أغلب الأحيان، يشعر المشاهدون بأن كل ما يرونه ويسمعونه في هذه السلسلة موثق ودقيق، خاصة مع استعانتها بعشرات العلماء، بالإضافة إلى السرد الصوتي المتميز. لكن ذلك الشعور بالمصداقية ليس صحيحا. فلا مفر أمام مثل هذه البرامج من أن تقدم محاكاة لأشكال هذه الكائنات وخصائصها اعتمادا على التخمين والاستنتاج.

ووفقا لما أظهرته الدراسات الأخيرة، فإن العديد من التفاصيل التي أظهرتها تلك السلسلة الوثائقية، ومن بينها الطريقة التي كانت تسير بها الديناصورات، يُعتقد الآن أنها خاطئة.

وربما يُخفي صناع مثل هذه الأعمال أن ما يقدمونه يستند إلى كثير من الاستنتاجات والتصورات. فهم يجمعون بين الحديث عن الحمض النووي للديناصورات، وإظهار الشكل المألوف لهذا الكائن كما بدا في الفيلم الكلاسيكي “مليون سنة قبل الميلاد”، الذي انتجته شركة هامر.

وفي هذا الفيلم المُصنف ضمن أفلام الدرجة الثانية، تابع المشاهدون معارك تدور بين الديناصورات والبشر الأوائل، تحت عنوان “هذا ما كان الأمر عليه”، وذلك بالرغم من أن الطرفين لم يتعايشا مطلقا في نفس الوقت على وجه الأرض، إذ فصل بين انقراض الديناصورات وظهور البشر نحو 60 مليون عام كاملة.

وبالتالي، إذا ما أدركنا أن العديد من الأفلام والبرامج “الوثائقية” المعاصرة التي تتناول الديناصورات لا تظهر ما كان عليه الواقع في أفضل الأحوال، وإنما مجرد اعتقاد لما كان سائدا في الحقبة التي عاشت فيها هذه الكائنات، فذلك سيعني أنه بإمكاننا أن نستمتع بمثل هذه الأعمال على أنها تقدم مزيجا ما بين الحقائق والخيال العلمي المبتكر.

وقال: “أكثر ألبوماتنا خصوصية يمكن لنحو نصف مليار شخص ان يستمعوا اليه بمجرد الضغط على زر الإرسال. ليت تأليف الأغاني بهذه السهولة”.

وكان آخر ألبوم لفرقة يوتو وهو “نو لاين إن ذا هورايزون” قد تربع على القمة في بريطانيا عام 2009، وحقق مبيعات بأكثر من خمسة ملايين نسخة حول العالم.

لكن بونو كان قد أبدى خيبة أمله إزاء رد الفعل على الألبوم، وصرح لصحيفة الغارديان في ذلك العام بأنه يخشى من أن فكرة إصدار ألبوم باتت “تقريبا من الأشياء المنقرضة”.

واشتهرت فرقة يوتو الأيرلندية ببعض الألبومات الناجحة خلال الثمانينيات وأوائل التسعينات، بما فيها “ذا جوشوا تري ، اختونغ بيبي”.

وكان هناك توقعات بأن تطلق الفرقة ألبوما جديدا خلال العام الجاري، لكن لم يكن من المتوقع أن تطلق هذا الألبوم المجاني في حفل شركة أبل.

وأطلق العديد من الفنانين، بمن فيهم المطربة الأمريكية بيونسي، ألبومات مفاجأة مؤخرا، لكن يظل هذا التقليد نادرا حتى الآن.

كما يعد إطلاق ألبومات غنائية مجانية من جانب مشاهير المطربين شيئا نادرا أيضا.

وكانت فرقة “راديوهيد” البريطانية قد أصدرت ألبوم ” إن رينبوز” عام 2007، بطريقة “إدفع القيمة التي ترغبها” مقابل تحميله من على الإنترنت.

وفي نفس العام أطلق المغني الأمريكي “برنس” ألبومه “بلانيت إيرث” مجانا، لقارئي صحيفة “ميل أون صنداي” في بريطانيا.

وفي عام 2010، أطلق نفس المغني ألبومه “تونتي تن”، وتم توزيع مجانا مع نسخ صحيفتي “ديلي ميرور، وديلي ريكورد” في بريطانيا، والعديد من الصحف والمجلات في أنحاء أوروبا.

وكانت فرقة يوتو قد تعاونت مع شركة أبل في الماضي، لكن تفاصيل الاتفاق بشأن الألبوم الأخير لم تعرف بعد.

وحل كييل ضيفا على بي بي سي في برنامج “ذا ريونيون” في المحطة الإذاعية الرابعة. كما استضاف البرنامج في نفس الحلقة مور وبطلة أفلام جيمس بوند، بريت إكلاند، ليرووا ذكرياتهم في سلسلة أفلام بوند.

وفي البرنامج، قال كييل إنه لم يعتقد بأن الدور مهم “فلم يبهرني وصف الشخصية، وفكرت في أنهم يحتاجون شخصا يقوم بدور وحش، ولا يحتاجون لممثل. لكنني حاولت تغيير هذه النظرة. وفكرت في إضفاء بعض الخصائص الآدمية على الشخصية، كالمثابرة والغضب”.

وكان من المفترض أن تموت شخصية ذي الفك الحديدي في نهاية فيلم “الجاسوس الذي أحبني”، لكنها حظيت بإعجاب الجمهور مما دفع منتجي الفيلم إلى إعادة تقديم الشخصية في “موونراكر”.

وقال كييل: “كان من المفترض أن يقتلني القرش في النص الأصلي. وبالفعل صوروا مشهد قتلي، ثم صوروا مشهدا آخر أنجو فيه وأخرج من قلب المحيط”.

وأضاف: “كان العرض الشعبي لفيلم الجاسوس الذي أحبني من أهم اللحظات بالنسبة لي. وشاهدت رد فعل الجمهور عندما نجا ذو الفك الحديدي وخرج من المياه، وسبح بعيدا، إذ علا التصفيق وأصوات الانبهار بشكل لم أصدقه”.

وولد كييل في مدينة ديترويت بولاية ميتشغن الأمريكية، وكان مصابا بخلل يزيد من إفراز الهورمونات بشكل تسبب في طول قامته الفارع.

وظهر لأول مرة عام 1959، عندما لعب دور الكائن الفضائي كاناميت في فيلم “منطقة الشفق”. ونشر سيرته الذاتية عام 2002.

ومن بين أدوراه، دور مساعد فولتير القاتل في المسلسل التليفزيوني “الغرب الشرس” في ستينيات القرن الماضي، وشارك في المسلسل الكوميدي “شاطيء بارباري” في السبعينيات، وقدم شخصية إلي ويفر في فيلم “عملاق جبل الصاعقة”. وكان أشهر أدواره في فيلم “أجهزة المحقق”، إذ جسد شخصية الرجل الضخم المشهور ذي الأسنان الفضية.

وفي السنوات الأخيرة، أمضى كثيرا من وقته يطوف العالم ويظهر في اجتماعات للقاء جماهير أفلام جيمس بوند.